Ночные города №7. СПб. Дворцовый мост

Великолепная работа, очень оригинально!

Шикарно, прекрасная работа!

Великолепие ночного города! – Очень классно!!!

Евгений, это самый наш популярный сюжет в местах уличной продажи картин. Сам грешен, и сделал не менее сотни подобных работ размером с ладошку, когда сотрудничал с маршанами у Думской башни и Катькиного сада. Но «Сюита ночного города №7. Дворцовый мост» навеяла во мне неожиданную художественную параллель с работами Елены Гуро, созданных ею после посещения мастерской Я. Ционглинского. Она жила со своим мужем Матюшиным недалеко от моего дома, где сейчас небольшой музей петербургского авангарда. Но у меня больше интереса вызывают мысли Гуро о форме и цвете, высказанные тогда же, в начале нулевых. У нас если и упоминается в специальной литературе об этом, то как-то неявно и почти вскользь. Вся эта тройка, по-моему, очень недооценена или просто ещё не добрались до неё пытливые умы. Конечно, все они излагались загадочно и туманно (что, например, Матюшин понимал под «затылочным смотрением»), но мне представляется, что там есть немало интересного, что можно было бы взять на вооружение в свой инструментарий. Разумеется, верно осмыслив. Странно, что методисты высшей школы такому осмыслению противодействовали и противодействуют. Я читал, как непросто было ввести в курс теории искусства изучение практик авангардистов ученику Репина и директору подкурсов ИЖСА ВАХ Чахрову Якову Андреевичу, как, впрочем, и саму дисциплину теории искусства. Но всё это крайне интересно. Зато вот во времена итальянского Возрождения любые практики внимательно изучались и переводились на доступный язык для непосвящённых. Здесь уж и Вазари, и Альберти достаточно постарались.