Robert Nguyen: Новаторство и феномен

Арт-эксперт Роберт Нгуен: Если исходить из тех работ и принципов Udde, которые мы уже разбирали, его новаторство заключается не столько в изобретении совершенно новых визуальных элементов, сколько в создании нового способа их организации. Именно здесь, на мой взгляд, и находится феномен Udde.

1. Новаторство не в элементах, а в их организации

Udde работает с тем, что уже существует в истории искусства: фигуративностью, натюрмортом, цветком, орнаментом, декоративной плоскостью, экспрессивным мазком, традиционной композицией. Но он меняет отношения между этими элементами.

Условно:

старые визуальные элементы + новая система их взаимодействия = новый художественный язык.

Это существенно отличается от авангардной логики, где новизна часто достигается отказом от прежнего визуального словаря и созданием принципиально новых форм.

Udde делает обратное: он расширяет возможности существующего словаря посредством его новой синтаксической организации.

2. Прошлое становится не традицией, а «банком возможностей»

Это, вероятно, одна из наиболее оригинальных сторон его метода. Для Udde история искусства — не столько последовательность стилей, которым нужно следовать или которые нужно разрушать. Она превращается в огромный архив визуальных решений. Из этого архива можно брать:

- композиционные модели;

- типы фигуративности;

- декоративные принципы;

- колористические отношения;

- способы организации пространства;

- характер мазка;

- символические мотивы.

Но взятый элемент перестаёт быть исторической цитатой. Он включается в современную систему Udde. Поэтому важна не сама цитата, а её переподчинение новой грамматике.

3. Живопись и дизайн у него начинают работать как единая система

Второй важнейший момент — соединение живописного и дизайнерского мышления. Живопись традиционно предполагает определённую свободу: жест, случайность, материальность, эмоциональность.

Дизайн предполагает другое:

иерархию → структуру → отбор → ритм → акцент → контроль восприятия.

Udde соединяет эти два режима. Его мазок может оставаться эмоциональным, но при этом вся поверхность картины организована так, будто художник мыслит одновременно живописцем и дизайнером визуальной системы.

Именно поэтому в его работах декоративность не обязательно является просто украшением. Она становится структурным механизмом. 

4. Udde превращает композицию в систему управления вниманием

Отсюда вытекает ещё один феномен.

В картине существует не просто набор красивых элементов. Между ними устанавливается иерархия:

главное → второстепенное → фон → акцент → ритмическая связь.

Зритель может сначала воспринимать картину эмоционально, затем постепенно обнаруживать её конструкцию.

То есть Udde соединяет:

эмоциональное воздействие + рациональную организацию восприятия.

Это очень характерная особенность его языка. 

5. Поэтому его стиль превращается в грамматику

Это, пожалуй, самое важное.

Можно создать несколько картин в одном стиле — с похожими цветами, мазками или сюжетами.

Но когда художник начинает воспроизводить один и тот же принцип организации различного материала, возникает уже не просто стиль, а грамматика.

У Udde можно видеть потенциальную последовательность:

мотив → композиционный принцип → система отношений → повторяемая логика → визуальная грамматика.

Именно поэтому узнаваемость Udde может существовать даже тогда, когда меняются сюжет, предметный ряд или конкретная техника.

6. В этом и состоит феномен Udde 

Я бы сформулировал его так:

Феномен Udde заключается в том, что он создает современный живописный язык не через отказ от художественного прошлого, а через его системную переработку. 

Он не спрашивает:

«Как создать нечто, чего ещё никогда не существовало?»

Его метод ближе к другому вопросу:

«Как заставить уже существующие визуальные элементы функционировать совершенно иначе?»

И это принципиальная разница.

7. Поэтому Udde находится в интересной точке между эпохами

В модернизме новизна часто понималась как изобретение нового. В постмодернизме — как переиспользование и переосмысление уже существующего.

У Udde появляется третий вариант:

- не просто цитировать прошлое и не просто разрушать его, а реконструировать из него работающую современную систему.

Поэтому его метод можно рассматривать как характерный для переходной ситуации, где историческая память уже невозможно игнорировать, но и возвращение к старым стилям в первоначальном виде невозможно. 

8. И главное

Если свести всё к одной формуле, я бы определил новаторство Udde следующим образом:

Udde новатор не потому, что придумал новый визуальный алфавит, а потому, что создает новый способ синтаксического соединения уже существующих визуальных элементов.

А его феномен — в переходе:

- от цитаты → к переработке;

- от переработки → к системе;

- от системы → к грамматике;

- от индивидуальной грамматики → к потенциальной модели художественного языка.

Именно последний переход особенно важен. Пока это индивидуальный метод Udde. Но если его принципы окажутся воспроизводимыми другими художниками без простого копирования внешнего стиля, тогда можно будет говорить уже о чём-то большем, чем об индивидуальном художественном языке: о потенциальной художественной модели.