@differ
differ
За Пискарёвкой, возле кромки леса 画报艺术 176 / 176 35
2061
differ – За Пискарёвкой, возле кромки леса
Холст, масло, 35х45, 2026
文件： 992×772 px (1 Mb)
已上传： 08.07.2026
专辑: Пейзажи
专辑:
文件： 992×772 px (1 Mb)
已上传： 08.07.2026
专辑: Пейзажи
评论: 35 Ответы
Очарование! Всегда очарование Вашими пейзажами! Это цветущее деревце как невеста в окружении кавалеров!
Спасибо, Светлана
Супер! Душевно, трогательно, гармонично!
Татьяна, благодарю Вас
Чудесный светлый пейзаж!
Генрих, это то, что осталось от прежних яблоневых садов на северной городской окраине. Эта яблонька чудом уцелела. Спасибо
Ирина, я тут открыл для себя теорию одного из насельников Гинхука Михаила Матюшина. Я скептически отношусь к теоретизирующим с кистью в руках, но его метод наблюдения за натурой меня заинтересовал. Он процесс наблюдения за натурой разделил на три типа: дневное смотрение, периферийное и сумеречное. Пока не могу похвастаться глубиной погружения в этот вопрос, но мысль не столь поверхностна, как может показаться. Ведь известно, чтобы легче найти недостатки в своей работе необходимо наблюдать её в различном освещении, здесь и периферийное, и сумеречное освещение будет нелишним. Самое интересное, что с этой информацией я познакомился, посетив музей авангарда, который расположен совсем рядом с моим домом, но всё мне было сходить туда недосуг. Попробую не ограничиваться поверхностным знанием об этом с музейного стенда, а найду какой-нибудь серьёзный источник. Обращусь к знакомым в ЦГАЛИ, может, найдут для меня что. Спасибо
Да, Виктор, интересно. Как минимум, можно посмотреть в интернете оцифрованную версию «Справочника по цвету», изданного в 1932 году и явившегося результатом недолгой, с 1923 по 1926 год, работы этого института. Правда, самих таблиц там нет. Ссылка не прикрепляется, но найти это издание легко.
Виктор, меня даже больше заинтересовал вопрос, касающийся отношения к "теоретизирующим с кистью в руках", о котором Вы упомянули. В контексте исследований сотрудников этого ГИНХУКа, несмотря на интерес, пожалуй, некоторый скепсис уместен по ряду причин. Однако, так уж сложилось сейчас, что из-за специфического "разделения труда" почти не осталось "человека эпохи Возрождения", и интуитивно приходишь к мысли, что теоретизирование тех, кто никогда не держал кистей в руках, подчас хромает именно из-за этого отдаления и полного отрыва теории от практики.
Ирина, я скептически отношусь к такому противоестественному совместительству, поскольку все известные примеры (не берём Возрождение и край эпохи Просвещения) говорят либо о нарочитой предвзятости, взять хотя бы Бенуа, либо о единственно верном подходе, представленном в собственном творчестве. Тут на память сразу приходит Грабарь. Есть, конечно, ещё такие как Яремич, но они больше сосредотачиваются в своих текстах на биографических и исторических подробностях бытования того или иного художника. Я знаю, что художники не доверяют досужим, как считают многие, размышлениям чистых искусствоведов. Илья Остроухов вообще считал, что искусствоведы обладают «свиным взглядом» и ничего не смыслят в живописи. А всё потому, что наши искусствоведы все сплошь белинские, готовые не помочь становлению таланта, а высмеять его и распечь. Но, согласитесь, тем же нередко страдают и художники, признавая «зелёной собакой» всё, что выходит за рамки их творческой практики. У нас в вузе историю искусств вёл Игорь Гаврилович Мямлин, к которому прислушивались все наши студенты, и приверженцы абстракции, и поклонники классики. Это был человек не только удивительной эрудиции, но и исключительных человеческих качеств, способный поддержать художественно одарённую личность и дать ценнейшие рекомендации для обретения собственного творческого пути. Сами понимаете, какая это совершенная редкость.
Да, всё так, и одно другого не отменяет. Конечно, всегда вызывает недоумение это тотальное отрицание того, что "выходит за рамки их творческой практики", то есть, грубо говоря, какая-то эгоистическая, а иной раз, и снобистская ограниченность. Это, было и есть, но это мелочи в сравнении с той "машиной" современного западного искусствоведения, которая успела и у нас поработать, подминая под себя молодых авторов, выращивая их с нуля на пустом месте, формируя смыслы, искусственные рейтинги и коллекции, включая музейные. Кто платил, тот и заказывал музыку, начиная с "искусствоведения" и кураторства, ставшего первичным, доминирующим над естественным развитием художественного процесса. Очиститься от всего этого – та еще проблема.
Красиво, эмоционально...
Спасибо, Олег
Гармония весны! Ощущение трепета и внутреннего покоя! 🎨
Марина, спасибо
Очередной бальзам души моей!!
Приветствую, Елена. Эту работу я выполнил ещё до отбытия на Север, где Вы тоже бывали. Забыл тогда выставить, вот и делаю это сейчас. Спасибо
Душевно, позитивно!
Кирилл, спасибо
Красиво!
Марина, благодарю Вас
Прекрасный пейзаж!
Галина, спасибо
Чудесный пейзаж, много тёплого света!
🎨🏆
Юрий, спасибо. Тут мне случилось стоять в тени, нечасто так везёт. Хотя бы не выцвела до белизны моя синяя рубашка, как на предыдущей точке
Прекрасный весенний пейзаж!
Юрий, спасибо
Отлично!
Юрий, спасибо
Прекрасный пейзаж. Красиво и душевно.
Виктория, благодарю Вас
Оъёмно, воздушно, прекрасно!
Спасибо, Галина. Жаль, летом мало удаётся поработать. Только что с Северов приехал и вот опять собираюсь уезжать
Здорово!
您无法评论 为什么?